Создание фильма Кендрика Ламара «Мистер Мораль и большие шаги»: «У нас больше нет границ. Мы можем делать все, что хотим, когда хотим и как хотим»

Спустя год после выпуска глубоко исповедального четвертого студийного альбома Кендрика Ламара мы погружаемся в ключевые моменты сэмплирования и производства, которые сформировали проект.

Четвертый студийный альбом Кендрика Ламара не всегда легко слушать. Глубоко амбициозный проект, повествующий о процессе принятия комптонским рэпером и преодоления с помощью терапии глубоко укоренившейся травмы и сексуальной зависимости, которая неоднократно наносила ущерб его отношениям с давней партнершей Уитни Алфорд, никогда не отклоняется от тяжелых вещей.

Будь то исследование циклов жестокого обращения поколений в «Mother I Sober» или рэп о необходимости «взрослых мужчин с проблемами отца» «дать женщинам передышку» в «Father Time», «Mr. Morale & The Big Steppers» наполнены сложными темами.

Тяжелая творческая роль, которую сыграл рэпер и предполагаемый обидчик Кодак Блэк, запутывает эту проблему и способствует согласованной попытке пластинки деконструировать комплекс Кендрика Бога - когда он читает рэп в Savior, «кот вылез из мешка, я не твой спаситель». . Это важный момент в мире неконтролируемого племенного боготворения знаменитостей, но в конечном итоге результат может быть трудно переварить.

Звуковая атмосфера, созданная на пластинке, имеет решающее значение, когда дело доходит до развития этого повествования и передачи того факта, что, как подводят итог первые слова Кендрика о проекте: «Я через что-то прошел». От угрюмого, чахлого старого афро-фанкового сэмпла, который формирует бит Worldwide Steppers, до бессвязных перезвонов фортепиано и душераздирающих домашних споров, представленных в We Cry Together, этот альбом сформирован мрачными звуками и тревожными образами.

Точно так же, как он это сделал с экспериментальной смесью джаза и рэпа «To Pimp A Butterfly» или с моральными дилеммами и запутанными уличными историями о хорошем парне, а до этого — в безумном городе, рэп-икона из Лос-Анджелеса бросает вызов слушателю, его погружения в мутные, некомфортные воды только усиливают сила его повествования. Неудивительно, что производство здесь играет огромную роль.

В то время как многие рэперы относятся к творческому процессу как к конвейеру, Кендрик предпочитает более совместный подход.

Для создания Mr. Morale & The Big Steppers Кендрик Ламар привлек широкий круг продюсеров, инженеров и инструменталистов, со многими из которых он работает уже десять лет или больше. Ключевыми именами, которые неоднократно появляются в списке авторов, являются DJ Dahi, Beach Noise, Sounwave и J.LBS. И хотя многие рэперы относятся к творческому процессу как к конвейеру – продюсер присылает бит, они пишут к нему куплет, а затем отправляются в студию, прежде чем инженер внесет последние штрихи – Кендрик предпочитает более совместную работу. подход.

«Многие артисты, с которыми я работал, сначала пишут в такт», — сказал в прошлом году DJ Dahi, давний продюсер Кендрика, журналу Rolling Stone. «Мы творим как группа. Буквально все вместе работаем и джемуем. Определенные люди в комнате как бы придают определенный вкус или определенный взгляд на музыку. Таким образом, получается плавильный котел интересных барабанных грувов, интересных вариантов семплов или интересных стилей музыки». играя. Тогда вы получаете массу идей, которые кажутся немного неожиданными».

Этот процесс позволил таким продюсерам, как Дахи и многопрофильному музыканту из Южного Лондона Дювалю Тимоти, джазовому пианисту, ответственному за клавиши на четырех треках, включая жуткую, утомительно мелодичную Crown, отойти от шаблонных структур, которые доминируют во многих рэп-музыках.

Но, как и у других участников альбома, не входящих в основную команду Кендрика, участие Тимоти в финальном проекте не всегда было гарантированным — до даты релиза, когда он в полночь торопливо обновлял стриминговые сайты, он не знал, какой из его вкладов будет полезен. попасть в проект, если таковой вообще был. «Я был так счастлив, что вы могли услышать меня в этом стиле игры на фортепиано», — сказал он Pitchfork. «Он хотел меня для меня».

Вступительный трек г-на Морале United in Grief, в формировании которого Тимоти сыграл важную роль, представляет собой сложное, запутанное четырехминутное вступление к ключевым темам и мотивам альбома, которое переходит от зловещего хорового вступления к нервному куплету удары фортепьяно и отрывистый рэп, затем интенсивный, быстрый брейкбит, приправленный запыхавшимся сплевыванием и струящимися струнными.